日娱之回档2011第五十三章 什么是导演？

电影是什么？这个问题可那么好回答。很早以RB作家志贺直哉（ShigaNaoya）举了篇的孙子写的文章，说这是那个时代最寻常的散文，把这文章发表在个文学杂志。这篇散文的名字《的》。

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它是这么写的：“的像头熊；也像只獾；还像只狐狸”那文章接着列举了这条的种种特点，并把每个特点都和别的某种了比较，列的单子能把所有都占全了。可是，文章的结尾是这样的，“但是因为是条，也就最像条。”

宫崎苍介记得自己读到这篇文章的时候曾经开怀笑，这篇文章也说明了个很严肃的问题，电影和其它很多艺术都有相似之。如果电影是很有文学的，那它也该有戏剧的特质，有哲学的面，绘画的属，还有雕塑和音乐的元素。

但是电影，说到头，是电影。

就像很多说的样，的确存在种电影美的东西，且它只能通电影表现。

部电影想成为部打的作品，就定把电影美在影片中表现。如果它被很好的表现了，们在看这部电影的时候就能会到种特别的。

宫崎苍介像古典主义者样，坚信引们看电影的就是这种觉，让电影去拍电影的最初就是对这种觉的渴望。或者说，坚信电影的本质在于它的电影美。

电影师黑泽明曾经说，当开始准备部电影的时候，脑海里总是现很多想法，并使自己相信它们就会是想拍的东西。

这些想法里，就会有个突然的冒，开始生发芽；就抓住它并培养它。

对于制片和电影公司给黑泽明的题目从都予考虑，的电影都是源自己在某个时期特别想表达的某种东西。

在看，个电影计划的就是这种想表达某件事的在需。能滋养这并让它成树的是剧本，再能让这树开结果就得靠导演了。

导演的角包括指导演员，摄影，录音，艺术指导，音乐，剪辑，还有音和混音。管这些东西可以看成是独立的工作，却能把它们分开看，它们应该在起算到导演面。

个电影导演必须得有能让跟从，跟并肩工作。就像黑泽明经常说，虽然肯定算是什么军事家，但如果把剧组和军队比较，那剧本就相当于军棋，而导演就是线指挥官。

从制作开始到结束，没知会发生什么事。导演必须能应付任何况，必须得有领导才能，好让整个剧组都按照的决定行。

管电影中的镜头顺序是事先就定好了的，按照这个顺序拍摄却定是最有意思的。有些事先无法预料的事会产生意料的效果。如果能把这些效果在影响部平衡的提结到影片里，那整就会得有趣多了。

这就好像在窑子里烧瓦罐。在烧的程中，灰烬和其它的颗粒会落到熔化了的釉，结果就产生了可预测但却很美丽的效果。拍电影的时候也会产生类似的无法预知却很有意思的效果，所以通常管它们“烧窑反应”。

个好导演能把个好本子拍成部杰作；用同样个本子平庸的导演能拍部得去的片子。但是遇到本子就算是好导演也可能拍好电影。

就像是著名导演国师张，由于没有剧本创作的天赋，所以的作品质量往往与剧本有着很的联系，剧本优秀，的作品就经常会成为经典之作，剧本稀烂，那么电影师也会拍烂片，虽然在烂片中依然有着富的彩表达，但是们是会在乎坨shit是金还是蓝，就算是彩虹，也依然会让观众嫌弃。

在那些真正是电影的表达方式中，摄像机和麦克风都得能得起的考验。这样才能部真正的电影。剧本必须得能到这点。

个剧本的结构是好的话，就好比响曲，有着三个或者四个乐章，还有同的速度。或者也可以用能剧的三部结构：序，破，疾。如果能全心的研究研究能剧并从中学到点好东西，它会自然而然的现在的影片里。

RB的能剧是真正在世界也独无二的艺术形式，歌舞伎就是在模仿它，但只是株生新种子的。对于剧本说，响曲式的结构最容易被今天的观众理解。

想写剧本，就得先研究伟的小说和戏剧，必须思考它们为什么伟。读它们的时候产生的那些都是从哪里的？为了表现那些角和事件，作者投入的热程度，心程度？

必须仔仔的看，直看到明了所有这些东西为止。还得看伟的电影，得读伟的剧本，研究那些伟的导演们的电影理论。如果想成为个电影导演，就得通编剧。

这也是宫崎苍介选择从作家和编剧起家的很原因，如果个导演备剧本编纂能，那么本质就缺乏了导演的个核心能，虽然能够从其方面找补，但是这种导演注定了能完全掌控自己的作品，往往会拍连自己都知在讲述什么的东西，最只能僵着脖子声呼喊着“这届观众太行！”。

已经忘了是谁说的这句话了：记忆就是创作。

个的经历还有读的东西都保留在的记忆里，成为创作新东西的基础。作家和文艺工作者是没办法无中生有的。

因为这个缘故，宫崎苍介看书的时候总是喜欢在手边放个笔记本，这习惯从世还是个年的时候就有了。会记自己的反应，还有那些特别的东西，也会记录自己对于市场的想法，工作遇到的事等等，这就是生活的阅历。

世的宫崎苍介积累了整摞整摞的笔记本，所以说，导演所需的生活阅历对于说，并缺乏，只是缺少成为导演的经验。

重生以，每当宫崎苍介开始笔写剧本的时候，就去记忆里读它们。总是能在它们中的某个地方找到突破点，即使是记忆里句对也会从这些东西里找启发。

因此想说的是，躺在被窝里读书。